神秘面纱下的日本艺伎 是极致的生活美学和男尊女卑的传统

作者:爱游戏网页登录入口发布时间:2022-04-06 00:06

本文摘要:艺伎的日常生活在日本艺伎是一种职业,而且享有很高的社会职位,也生长成为日本的传统文化。在日本,许多艺伎深爱自己的职业,一些具有较高文化和素养的家庭以女儿能进入艺伎这个行业自满。艺伎并非妓女,艺伎只卖艺不卖身,她们严格遵守着自己的“艺伎道”。所谓“艺伎道”,就是艺伎业在恒久生长的历程中形成自己特有的职业规范,一是指该行业约定俗成的准则,二是指艺伎必须遵循的道德规范,三是指艺伎的多才多艺及优雅气质。 它是对艺伎的制约,更重要的是艺伎区别于娼妓的标志。

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艺伎的日常生活在日本艺伎是一种职业,而且享有很高的社会职位,也生长成为日本的传统文化。在日本,许多艺伎深爱自己的职业,一些具有较高文化和素养的家庭以女儿能进入艺伎这个行业自满。艺伎并非妓女,艺伎只卖艺不卖身,她们严格遵守着自己的“艺伎道”。所谓“艺伎道”,就是艺伎业在恒久生长的历程中形成自己特有的职业规范,一是指该行业约定俗成的准则,二是指艺伎必须遵循的道德规范,三是指艺伎的多才多艺及优雅气质。

它是对艺伎的制约,更重要的是艺伎区别于娼妓的标志。艺伎自江户时代起,至今已有300多年的历史。她们妩媚、温柔、顺从,并身怀特技。

在日语中,艺伎有艺术家的意思,日本各地对艺伎的称谓也不尽相同:在东京等关东地域称之为“芸者”,见习阶段被称作“半玉”;在京都、大阪等关西地域大多称之为“芸伎”或写为“芸子”,见习阶段称“舞伎”或写为“舞子”。自明治时代开始,基本被读为“芸伎”。

西欧国家大多以关东文化为主,以“Geisha”这个读法来转译。“艺伎”一词源自古汉语,但其在日本的社会职位比中国的娼妓高许多,是日本最具有代表性的传统文化的载体。在艺伎的职业生涯中,她们要坚持学习,接受训练,不停完善和提高种种艺术技术。

日本茶道艺伎的起源关于艺伎的起源,众说纷纭,世界各地对于妓女起源的说法也各有差别。在外洋有人认为妓女起源于宗教。据相关纪录,建设于公元前3000年的巴比伦王国就泛起了妓女。

在汉穆拉比(约公元前1792—公元前1750年在位)当政时,神殿里除了男祭司、佣仆、工匠外,另有不少受人尊敬的女祭司,她们通常来自优裕的家庭。此外,另有一些女人被称为“圣职妓女”,为“神”与“祈祷者”服务,她们的收入是神殿主要的经济泉源。

公元前5世纪希腊的历史学家希罗多德曾这样形貌巴比伦神殿里的妓女:“每一个当地的妇女在一生中有一次必须去神殿里,坐在那里将她的身体交给一个生疏的男子,直到有一个男子将银币投在她的裙上,将她带出与他同卧,否则她禁绝回家。女人没有选择的权利,她一定要和第一个投给她钱的男子一起去。

当她和他共卧,尽到了她对女神的责任后,她才可以回家。”由此可见,在其时,人们并不认为妓女代表羞耻。

在古代中国,曾经恒久盛行一种说法,中国的妓女起源于殷商的女巫,并把谁人时代称为“巫娼时代”。中国虽然在历史上存在过近似巴比伦、古希腊女祭司的女巫,但在史书与宗教文籍中找不出关于殷商女巫卖淫的纪录,所以有人认为中国的妓女起源于仆从社会中仆从主家庭蓄养的家妓,并在不少文籍中把“妓”解释为“女乐”,把“娼”也解释为“女乐”来论证。黄遵宪认为日本艺伎“甚类唐宋官妓、营妓”。

中国的唐宋时代,士医生携妓吟唱,是其时普遍的习俗,在中国众多的诗词歌赋中,也有不少形貌歌姬的佳句。其时中国的官妓和朝鲜的妓生,与日本的艺伎都有类似之处。

可是随着历史的生长,只有日本的艺伎一直延续到现代,而且成为日本传统文化的载体和日本传统文化的象征之一。如何成为一个及格的艺伎然而想要成为一名及格的艺伎绝非易事,想要从事这一行业的女孩在10岁左右就要被送进艺伎馆,开始长达5年或更长时间的系统学习。

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在此期间,女孩子要学习诗书、舞蹈、琴瑟、插花、茶道、书法、谈吐、装扮,甚至要学习如何走路,如何优雅地打开推拉门,如何鞠躬和斟酒等生活礼仪,等等。经由十分艰辛的培训后,她们要做到优雅甜美、知书达理,擅长歌舞。她们智慧妩媚,对男子能够应付自如。

今后,还要经由“见习艺伎”阶段,她们才有资格成为一名真正意义上的艺伎。古时候,艺伎学艺历时5年,从10岁开始,要学完从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟,到鞠躬、斟酒等课程,就连一个简朴的推拉门也要经由训练。

现代女孩子学艺要从15岁开始。《真正的艺伎回忆录》对此有详细形貌:开滑门进屋也是我们要训练的。在门前坐下,臀部坐在脚后跟上,再把右手高高地举过胸,用手指扶住门框,或者搁在其他空处。然后很是小心地把门轻轻推开寸许,不能让手低于腰部以下位置。

左手从腿边抬起,放在右手前面。接着把右手轻轻地放在左手腕反面,将门轻轻推开,推到恰好一小我私家的宽度。然后站起来,走进去。

原地转身,面临打开的门坐下。用右手指将门推至正好到左边的中线位置,然后左手帮助,将门关起来。再站起来,转身,坐到坊师眼前。

右手拿出舞扇,水平放在地上,最后鞠躬。一个简朴的开滑门都市有如此多的规则和流程,艺伎的学艺生涯真是苦不堪言。在学艺历程中,艺伎需要掌握的工具虽多,但归纳起来大致为歌、舞、茶、花四大方面。

歌、舞、茶、花在日本统称为传统艺术,在日本人的眼里,传统艺术较之现代艺术更雅致,也更具有演绎性和吸引力。这四项传统艺术不光是艺伎赖以生存的本事,也是资助艺伎脱胎换骨的制胜武器。著名艺伎的人生之旅岩崎峰子:艺伎业的传奇巅峰章子怡和巩俐主演的《艺伎回忆录》影戏,原著作者是美国的阿瑟•高顿,该影片斩获奥斯卡三个大奖(第78届奥斯卡金像奖服装、摄像、艺术指导三项大奖)。

小百合的原型是日本著名艺伎——岩崎峰子。岩崎峰子家境殷实,其父亲是日本天皇的家臣、贵族田中源。由于父亲被杀,家道中落,而被迫进入艺伎馆学习。

5岁时进入岩崎艺伎馆,6岁时即以“承祧嗣女”的身份开始学习,其时师从著名的四代目井上八千代。经由5年的磨炼,岩崎峰子成为岩崎家族及其全部工业的正当继续人,一跃成为其时最富有的艺伎,也是20世纪中叶最负盛名和最富有的艺伎。

岩崎峰子是日本的第64名舞伎,于15岁正式出道,并靠自己的实力与智慧维持“花魁”称呼6年之久。岩崎峰子在21岁时成为一名真。


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